Film italo-britannique de Michelangelo Antonioni ( 1966 ).

Dans un parc de Londres, un jeune photographe surprend un couple d'amoureux. Plus tard, il découvre sur la pellicule une main tenant un revolver et un corps allongé dans les buissons.

Avec David Hemmings et Vanessa Redgrave.

Le précédent topic https://www.jeuxvideo.com/forums/1-26-7737847-1-0-1-0-blow-up-blow-out-2-chefs-d-ouvres.htm

Revu aujourd'hui.

Blow Up est un film de prise de conscience. On peut spéculer un peu, dire qu'on y passe de la futilité ( la mode et autres photos de mannequins, soit le triomphe de l'apparence ) à des questions beaucoup plus adultes ( le meurtre, question de vie et de mort ). Et on peut aussi être sûr que Blow Up est donc un film intelligent, responsable, pleinement philosophique dans sa manière de stimuler son spectateur. Antonioni interroge sur ce qu'on voit, ce qu'on ne voit pas, ce qu'on imagine, ce qui est, ce qui existe. Un film d'une richesse théorique inouïe.

Blow Up me convainc de manière presque définitive ( on ne peut être sûr de rien ) qu'Antonioni a été et continue d'être le plus grand cinéaste que l'histoire ait connu. Combien de réalisateurs se permettent ce qu'il fait dans ce film ? Qui ose faire durer autant ses plans, qui a l'audace d'instaurer de tels silences d'au moins 2 ou 3 minutes ? Avec Antonioni, c'est comme si le cinéma sortait la tête de l'eau dans laquelle il est plongé par obligation, comme s'il pouvait enfin respirer ( et le spectateur avec ). Blow Up est un chef d'oeuvre parce qu'il ose tout, et qu'il réussit ce qu'il entreprend.

Le film impressionne aussi de par sa fluidité. Fluidité de l'intrigue, fluidité du mouvement entre deux scènes par exemple. Blow Up bénéficie d'un sens du montage absolument extraordinaire, et d'ailleurs ce dernier est aussi un point important du film. Il semble rejoindre le discours sur le cinéma auquel on peut penser vu les thèmes centraux du film. Cela est bien sûr la conséquence du jeu de regards mis en place au sein de l'oeuvre. Blow Up est donc un film de points de vue. Mais surtout, de points de vue qui se confrontent. Soit quatre instances dotées du voir : le personnage principal, l'appareil-photo de ce dernier, Antonioni, et bien sûr le spectateur. C'est dans l'opposition des unes et des autres, dans leur juxtaposition, donc dans le montage, que le spectateur peut créer le sens des choses. Blow Up est quelque part un témoignagne de l'importance du processus griffithien, en même temps qu'il explose ses limites de manière fracassante. Plusieurs séquences sont des discours directs sur le cinéma. C'est, par exemple, le développement des photos du parc, et le sens qu'elles inventent, sens qui s'oppose à la réalité puisque dans cette dernière les événements ne se suivaient pas comme sur les photos ( Redgrave faisait non de la main à Hemmings, refusant d'être photographiée. Avec la juxtaposition des clichés, elle semble dire non après qu'on ait vu le pistolet et c'est comme si elle disait que le meurtre n'a pas eu lieu. Le montage est intervenu et a reconfiguré l'apparence des choses et surtout leur signification ).

Dans ce film, le sens du cadre antonionien qui fait ressortir le vide est moins un commentaire sur une solitude ( L'Avventura, L'Eclipse ) qu'une manière idéale de renforcer un certain mystère propre au thriller. Antonioni réussit à instaurer un certain trouble grâce à sa mise en scène et à sa manière de briser les codes du cinéma classique. Il laisse le bruit et la fureur aux autres pour se concentrer sur la réussite d'une atmosphère plutôt que sur une certaine efficacité de l'intrigue. C'est qu'il ne se passe pas grand-chose dans Blow Up, et pourtant le spectateur est stimulé comme rarement. Tout semble être affaire de ressenti intellectuel, et l'impression qu'on en a est celle d'être considéré comme adultes.

J'avais déjà parlé de la séquence finale, sûrement une de mes préférées tous films confondus. Il y a quelque chose de très touchant dans cette partie de tennis entre mimes, une manière évidente de parler du cinéma, et donc de la cinéphilie. Il n'y a pas de balle mais les mimes jouent. De la même façon, le spectateur voit des images projetées sur un écran, du faux, ce qui relève du domaine du proprement virtuel. Et pourtant on a l'impression qu'il n'y a rien de plus vrai que le cinéma. La partie de tennis de Blow Up c'est la prise de conscience de ce qui lie le spectateur au cinéma, de sa capacité à croire en une chose qu'il sait pertinemment fausse. Mais la magie opère, et le principal est là.

Assurément un des dix plus grands films de l'Histoire du cinéma.

5/5

J'ai bien aimé.

Il n'y avait pas de topic pour ce film ? Étonnant.

Bah si, mais c'était un topic Blow Up/Blow Out. Et bon mélanger Antonioni à ce gros nul de De Palma tu comprends

J'l'ai vu en cours de photo

Je remets ma critique ici....

Je viens de voir à l’instant Blow Up de Antonioni.
Il y’a certains films ou on ne sait vraiment pas à quoi s’attendre, tellement à l’arrivée le choc est bien grand.

Blow Up est un chef d’œuvre absolu d’esthétisme, doté d’une photographie absolument magnifique (la photographie thème central du film).
Une leçon de mise en scène, un film troublant, fascinant, énigmatique, les superlatifs manquent cruellement pour exprimer ce que l’on ressent après une œuvre aussi riche que le film d’Antonioni.
Nous sommes tel le personnage principal, merveilleusement interprété par David Hemmings, perdu, on se pose de multiples questions, le réalisateur nous pousse à nous demander ce que l’on voit. Mention spécial également à Vanessa Redgrave !!!!!
C’est aussi un film profondément ancré dans son temps, celui des années 60, le Swinging London comme il est coutume de dire. Ainsi tout ce qui fait le charme de cette période est parfaitement retranscrit tel que : la culture pop, la jeunesse londonienne, la musique, les tenues vestimentaires, la mode, et bien évidemment la photographie mais il n’était pas nécessaire de le rappeler.

Une atmosphère unique en somme accentué par un magnifique travail sur les couleurs, des plans de caméras sublime et de longs silences qui accentue le sentiment de tension permanente.
On notera également la présence des Yardbirds vers la fin du film, un groupe emblématique à cette époque, on a donc le privilège de voir Jimmy Page et d’assister à un cassage de guitare de Jeff Beck.
Les questions se bousculent dans notre tête et la magistrale scène finale n’arrange pas les choses, elle remet à elle seule tout le film en question, illusion ou réalité, qu’en est t-il réellement.

Voilà je ne sais pas trop quoi dire, je voulais tellement écrire un truc bien dessus mais il y’a pas grand-chose qui est venu, c’est difficile parfois de dire ce que l’on ressent après un film, ce fut le cas aujourd’hui.
Je dirais seulement pour terminer que c’est un film comme Blow Up qui me donne la passion du cinéma, une expérience inoubliable !!!!!!

Top 10 ce film

qu'Antonioni a été et continue d'être le plus grand cinéaste que l'histoire ait connu

J'ai l'impression d'avoir déjà lu ça ailleurs

Antonioni le plus grand cinéaste de l'Histoire ?

Non.

C'est le seul cinéaste qui en un film m'a donné envie de voir tous ses autres

T'as vu quoi de lui à part Blow-Up mon Thon ?

Blazco tu fais référence à quoi ? Non mais je mentais pour Kubrick hein, je le considère pas comme le meilleur !

J'ai vu que celui-ci, mais j'ai déjà pu constater qu'il n'est pas aussi doué que Stan.

Mais tu ne l'avais jamais vu avant ?

Par contre, pour trouver un défaut, et pour citer De Palma, le personnage masculin est un peu le cliché du mec des années 60.

Ouais donc t'as pas lu ma critique ( je précise que c'est la seconde fois ! ).

leprodiss
Posté le 19 octobre 2008 à 16:26:32 Tiens j'ai dû voir Blow Out en mars ou avril dernier,il m'avait légérement déçu.

Je viens de regarder Blow Up d'Antonioni,après avoir vu un premier film de lui(Désert Rouge,chiant comme pas deux)et on tient là un grand film.La mise en scène est somptueuse,et l'art du cadre du réalisateur italien est plutôt impressionnant.C'est un film sur l'image et la réalité,qui propose une réflexion profonde sur ces notions.

Ca n'est pas vraiment un film d'enquête,savoir qui a commis le crime ou pourquoi le corps n'est plus dans le parc n'est,en soi,pas le plus important.Ce qui l'est,semble-t-il,c'est la manière dont Antonioni nous pousse à nous interroger sur ce que l'on voit.La séquence de fin abonde dans ce sens.Cet épisode de la balle invisible est très intéressant dans la mesure où on va plus loin qu'une prétendue réalité où la balle n'existe pas.En développant la partie de tennis et l'activité des mimes,le réalisateur met le spectateur devant une autre réalité,qui fait écho à l'épisode central du film,et à ce qu'a vu,ou cru voir,le photographe:une autre réalité.
La dernière image du film,ou plutôt le dernier effet,est très intéressant.En faisant s'évaporer le photographe,Antonioni remet en question non seulement le film en lui-même,mais également le cinéma.Je reconnais que c'est peut-être exagéré de ma part,mais j'ai l'impression que Blow Up est une sorte de métafilm qui nous demande "Qu'est-ce que le cinéma,en réalité?","Que voyez-vous sur l'écran et quel crédit peut-on accorder à ces images?".

Le film,par ailleurs,est plein de moments impressionnants:les moments de silence(il y a des périodes d'au moins 5 minutes où rien n'est dit,une véritable performance!),le montage sur les photos(grand moment cinématographique,l'image évocatrice dans toute sa splendeur,une histoire racontée en 4 images,4 photos,et on a besoin de rien d'autre pour comprendre,ou croire comprendre,tout ce qui s'est passé)

Grand film.

L'époque où j'espaçais pas encore après un signe de ponctuation

Nan mais sinon le cliché c'est un peu normal, genre le beau gosse trop cool et tout ( comme ils se sont trop inspirés de moi ! ).

Mais je pense pas que tu puisses juger sur un seul film...surtout qu'Antonioni > Kubrick le surestimé

Je n'ai jamais prétendu que je l'avais lu.

Ca ne m'empêche pas d'être déçu

Ce film s'émancipe, il a maintenant un topic pour lui tout seul

Mais je vais la lire.

C'est juste que je joue en ligne là.

La question est de savoir quand Blow Out s'émancipera lui aussi
En tout cas je ne m'en chargerai pas cette fois

Nan mais tu fais comme tu veux mon Thon, je préfère te laisser jouer

Je voulais juste dire qu'il me semblait avoir lu ça pour d'autres réalisateurs

Oui mais là c'est mon avis, et je suis plus important que les autres