Ma chère petite Doc : )))
Le vernis...
Si je devais vraiment te faire un exposé de mes recherches et de mes théories, en tant que modéro, je devrais m´effacer moi-même parce que je t´en collerais cent pages bien garnies...
En réalité, il y a énormément de " légende" sur le vernis. " Le secret de Stradivarius", les vernis italiens du 18e siècle, l´incomparable beauté de tel ou tel violon de Maître... Il y a du vrai dans tout ce fatras mais aussi pas mal de sornettes, assainées par des gens dont le seul but était alors de se faire mousser...
Tachons de répondre au mieux à ta question.
Le vernis, tel qu´on l´utilisait alors, était composé de produits ramenés par Marco Polo, au retour de ses voyages en Orient. Il ne faut pas oublier que Venise était une magnifique porte ouverte sur cette partie du monde encore mal connue.
On utilisait comme composants, des gommes et résines tirées de différentes esssences d´abres et arbustes, en réalité, leur sève.
Quelques noms:
Le copal, le benjoin, la sandaraque, le damar friable, le mastic en larmes, le propolis, le baume du Pérou, le succin, le galipot, la thérébentine de Venise ou de Bordeaux. Ce sont des résines tirées d´arbustes de la famille du genévrier, du sapin, de la myhrre et d´autres noms imprononçables venant des Indes, de Cochinchine, du Laos, de l´Anam, etc... J´emploie à dessein les noms anciens de colonies françaises et néerlandaises car c´est là que l´on trouvait les meilleurs produits... Sumatra, Borneo, les Philippines, etc.
On a commencé à utiliser du vernis pour imiter la couleur naturelle de certaines essences de bois exotiques, qui présentaient l´avantage visuel de couleurs inédites dans nos contrées. Je veux parler par exemple de l´acajou, du palissandre, du tek, de l´irocco, l´azobé, et même le cèdre du Liban(quand il y en avait encore, avant que les vandales va-t-en-guerre fichent tout en l´air à coups de roquettes et de missiles). Les bois européens, même de belle qualité comme l´érable flammé faisaient pâle figure en regard de ces bois venus d´ailleurs. Il fallait leur donner de quoi séduire. C´est là qu´est intervenue l´idée de leur donner une patine approchant les beautés importées...
On attribue à Stradivarius le secret du fameux vernis de Crémone... Si tel était le cas, les luthiers qui prétendent cela sont en contradiction avec eux-mêmes puisque la plupart se pâment d´admiration devant les violons de Guarnerius. Or, il est dit que Stradivarius n´a jamais donné ou transmis le secret de son vernis. Comment Guarnerius aurait-il découvert un vernis capable de concurrencer celui du " Maître"?
La réalité est simple. Stradivarius faisait préparer son vernis par l´apothicaire du coin et envoyait régulièrement ses apprentis faire remplir les écuelles à vernis et recommandait de ne pas accepter le " fond du pot", afin qu´aucune scorie ne vienne gâcher la trensparence de la laque... Vous imaginez que ce n´était pas le seul à agir ainsi, ce qui fait que les apothicaires(les pharmaciens d´aujourd´hui), prenaient soin de marier les résines et les drogues utilisées, après les avoir soigneusement expurgées de leurs saletés.
Mais on en est là seulemnet à la " pâte", c´est le nom que donnent les luthiers à la mixture composée des différentes résines macérées et dissoutes dans l´alcool(que l´on appelait alors Esprit de vin), ou l´essence de thérébentine, issue de la distillation de la résine de conifères. Il fallait colorer cette pâte. Pour cela, on a utilisé les produits ramenés par ce bon Marco Polo... Le Sandragon, résine brun-rouge, la gomme gutte, poison violent mais dont la couleur jaune paille est divine, le bitume de Judée pour donner le noir, le cachou, pour le brun profond, et puis les essences de bois de Santal pour le vermillon, le bois de Campêche pour donner le jaune ocre, le saffran pour l´orange... Il y a eu des essais avec la garance, que l´on utilisait alors pour teinter de rouge les pantalons des fantassins de la Garde Impériale française...
Echec! on s´en doute...
Une phase importante consiste à placer entre le vernis et le bois, un " bouche-pores" C´est une mixture composée par le luthier, et qui permet de boucher les pores, empêchant par là-meme au vernis, de pénétrer profond à l´intérieur du bois. On appelle cela l´avant-couche. Chaque luthier a sa recette plus ou moins secrète... Encore une belle fumisterie. La plupart, dont je suis, se bornent à utiliser de la gélatine naturelle. C´est efficace et cela n´altère pas le bois comme certaines préparations délirantes...
L´instrument est vernis à raison de 20 à 30 couches de vernis à l´alcool, parce que celui-ci est lus leger que le vernis à la thérébentine, qui n´en demande que 5 ou 6 couches. Après quoi, on utilise des papiers de verre appelés abrasifs, très fins(400, 600, 800), pour poncer les imperfections. Puis, avec l´aide d´un chiffon que l´on imbibe légèrement d´alcool et d´huile de parafine, on polit la surface du vernis, jusqu´à ce que l´on obtienne un brillant parfait. On retouche au pinceau très fin, les petites imperfections inhérentes au polissage et on recommence à polir, ce jusqu´à ce que le vernis soit parfaitement uni, tant en couleur qu´en onctuosité. Personnellement, je patine le vernis pour lui donner un aspect"à l´ancienne", avec les taches, les manques de couleur et les effets de cassures, si on me le demande...
