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Rosalita jump a little lighter, senorita come sit by my fire! Ah, épisode solide où on pouvait bien reconnaître Kitsis et Horowitz à l'écriture. Il y avait un peu de tout pour nous satisfaire, d'abord des guest stars cinq étoiles qu'il fallait bien cacher au générique, entre Harold Perrineau, Cynthia Watros et Samm Levine, ensuite cet adorable thème qui clôturait Everybody HATES Hugo repris par Giacchino, quelques explosions sacrément surprenantes avec Illana (Non mais depuis quand on fait sauter un régulier comme ça? Surtout quand d'autres atteignent des sommets dans l'inutilité comme Miles, Lapidus voir même Sun... leur échange sur papier fait d'ailleurs de la peine) et le Black Rock (assez astucieux, juste au moment où le voir commençait à être un peu lassant, principalement avec ce plan trop accentué vu la récurrence du lieu dans les dernier épisodes, mais qui s'avère en fait être assez ironique), et enfin un bel aperçu des choses à venir, savamment équilibré avec des éclaircissements sur de bien vieux mystères.
Donc d'abord parlons de ces vieux mystères, avec évidemment Libby, qui fait son retour, et cette fois-ci pas qu'à moitié comme avec Meet Kevin Johnson. Alors outre ce prolongement de ce thème de la quête de vérité introduit dans le dernier épisode avec Happily Ever After, ce qui est intéressant c'est donc de voir les scénaristes conserver ce soucis d'honnêteté envers le spectateur, après avoir pourtant maintes fois annoncés être finalement dans l'incapacité d'expliquer le fameux cliff de Dave. Alors est-il complètement éclairci, ce cliff? Pas vraiment, parce que oui, après tout, pourquoi Libby s'est retrouvée dans l'asile avec Hurley dans notre monde, on en sait toujours pas grand chose, mais il y a une vraie logique qui ressort de l'épisode, notamment dans le fait que Libby, qui par ses capacités de psychologue avait permis à Claire de retrouver la mémoire concernant son enlèvement, est ici celle qui montre à Hurley la vérité. C'est bien trouvé, ça relie bien les deux mondes, et même s'il est ensuite un peu facile de dire, que, et bien la folie de Libby a recouvert les deux mondes, et que c'est ce qui explique le cliff de Dave, on peut quand même être satisfait et laisser partir Libby, pour reprendre l'idée majeure de l'épisode.
Maintenant projetons nous tout de suite vers le cliff de fin de notre Everybody Loves Hugo, car c'est à partir de cette scène que nous reviendrons sur quelques idées exposées précédemment dans l'épisode. Notre gentil Desmond l'entremetteur, Hitch du monde engourdi, décide brutalement d'aller se faire un pauvre handicapé, et c'est, de prime abord, c'est-à-dire dans le cadre des camps, tout à fait logique, sauf que évidemment c'est tout de même bien plus compliqué. Alors d'abord outre les motivations de Desmond, ce qui est intéressant c'est cette notion de destins redistribués dont je parle depuis quelques temps, et là, comme ça, ce cliff s'inscrit dans cette continuité. Sayid est pas gentil, pas de Nadia. Locke est pas gentil, renversé. Comme dans la saison 5 où on pouvait voir concrètement des hommes, projetés dans le passé, mettre en place leur destin à venir, on se dit qu'on voit là avec Desmond cette idée de redistribution des mérites de l'autre monde être directement mise en scène devant nos yeux. Les actes derrière le destin, donc. Et que, en gros, Keamy et ses amis, ce groupe de pions noirs dont je soulignais dans Sundown que leur présence n'était pas un hasard, travaillent pour un homme conscient, comme Desmond et Libby, de l'autre monde, qui tient à punir ceux qui ont fait les mauvais choix, comme Sayid, comme peut-être Sun et Jin c'est encore en suspend en fonction de Jack, et comme Locke donc, même si le pauvre n'est pas responsable des agissements de celui qui emprunte son corps.
Donc où on pouvait voir cet autre monde comme une réorganisation suivant une certaines justice prononcée par une volonté divine -- pas si divine que ça puisqu'en fonction des choix des hommes dans le précédent monde, mais divine quand même -- on commence à voir là que les hommes et seulement les hommes sont encore à l'origine de leur sort et de leur destin, dans le cadre d'un combat entre pions blancs et noirs qui continue encore ici. La question, maintenant, c'est pourquoi? Si cela dépasse la notion de récompense divine, même si Desmond croit réellement que l'homme en noir et Locke ne font qu'un, quel intérêt y-a-t-il pour lui de le blesser, que cela apporte-il dans ce combat entre les mondes? L'idée d'éclairer les hommes de la vérité pour parvenir à l'autre monde est logique, mais pourquoi n'est-il pas dans l'intérêt de tous de croire en ce monde, bon ou méchant? Pourquoi Desmond ne montre-t-il pas la vérité à Locke, du genre hé John, tu sais, les miracles existent, va voir ce docteur que t'as rencontré sur le vol 815, et vous allez vous faire croire l'un à l'autre aux miracles? A priori, la réponse se trouve d'abord dans le fait que les coups se répercutent d'un monde à l'autre, comme on le voit depuis le début de la saison et en particulier dans The Package. Desmond, en tombant au fond du puits, a perdu connaissance, est passé dans l'autre monde et parti se venger, non pas pour modifier ce monde engourdi où il essaye de montrer la vérité aux autres, mais en espérant que cette attaque aura des répercussions dans notre monde. Sauf que Locke n'est pas Locke, et qu'il n'emprunte même pas son corps, seulement son image, donc c'est raté pour toi, Desmond. Sauf que non. D'abord parce que Desmond ne peut pas échouer de la sorte, en confondant Locke et en se foirant ainsi, ensuite parce que narrativement parlant, terminer un épisode sur un acte raté n'a aucune logique. Donc ce « coup » aura une conséquence dans le monde de l'île, et on rejoint alors le « Don't tell me what I can't do! » que l'homme en noir avait hurlé dans The Substitute, se rapprochant sensiblement de Locke, cet homme dont il n'est censé pourtant emprunter que l'image.
fin du
...
trop triste...
