Le 03 septembre 2022 à 23:09:38 :

Le 02 septembre 2022 à 12:58:22 :
C'est quoi le problème de la fin ?

Elle est bien trop rapide, montée d'une manière très déconcertante. Tu ne sais plus ce que tu regardes.
Et surtout ça fait téléfilm (la mort des deux bots flic )

C'est une bonne scène d'action
Pour ce qui est de ne plus savoir ce qu'on regarde, c'est interessant et ca m'a rappelé ce qu'a écrit Thoret dans son livre sur Mann :
"Matt Zolle Seitz note que lorsque a la toute fin du film Graham s'élance a travers la baie vitrée du salon de Dollarhyde et la brise, il partage pour la premiere fois le même espace physique que le tueur, et tres vite le même plan - Dollarhyde l'empoigne, lui lacère le visage puis le projette au sol.
S'ensuit un découpage frénétique qui rompt brutalement avec le rythme et le montage du reste du film : 2minutes de fsillade pendat lesquelles les faux raccords spatiaux et les jump cuts jusqu'à la chute définitive de Dollarhyde sur le sol de la cuisine. << Les faux raccords procurent l'impression que l film se désintègre sous nos yeux, comme si il se déchiquetait dans le projecteur. Le film frole alors la dépression nerveuse.>>
Cette crise de nerfs technique qu'évoque Seitz constitue, en réalité, la résolution catastrophique d'une tension qui structure tout le film entre deux régimes esthetiques qui, en ce milieu des années 80, s'affrontent: d'un côté le cinéma et de l'autre, une imagerie nouvelle, venue de la télévision et de la pub, dont Dolarhyde constitue l'incarnation radicale."

Le 04 septembre 2022 à 01:51:41 :

Le 03 septembre 2022 à 23:09:38 :

Le 02 septembre 2022 à 12:58:22 :
C'est quoi le problème de la fin ?

Elle est bien trop rapide, montée d'une manière très déconcertante. Tu ne sais plus ce que tu regardes.
Et surtout ça fait téléfilm (la mort des deux bots flic )

C'est une bonne scène d'action
Pour ce qui est de ne plus savoir ce qu'on regarde, c'est interessant et ca m'a rappelé ce qu'a écrit Thoret dans son livre sur Mann :
"Matt Zolle Seitz note que lorsque a la toute fin du film Graham s'élance a travers la baie vitrée du salon de Dollarhyde et la brise, il partage pour la premiere fois le même espace physique que le tueur, et tres vite le même plan - Dollarhyde l'empoigne, lui lacère le visage puis le projette au sol.
S'ensuit un découpage frénétique qui rompt brutalement avec le rythme et le montage du reste du film : 2minutes de fsillade pendat lesquelles les faux raccords spatiaux et les jump cuts jusqu'à la chute définitive de Dollarhyde sur le sol de la cuisine. << Les faux raccords procurent l'impression que l film se désintègre sous nos yeux, comme si il se déchiquetait dans le projecteur. Le film frole alors la dépression nerveuse.>>
Cette crise de nerfs technique qu'évoque Seitz constitue, en réalité, la résolution catastrophique d'une tension qui structure tout le film entre deux régimes esthetiques qui, en ce milieu des années 80, s'affrontent: d'un côté le cinéma et de l'autre, une imagerie nouvelle, venue de la télévision et de la pub, dont Dolarhyde constitue l'incarnation radicale."

Tu y crois a cette interprétation ?

Mais possible car elle dénote énormément avec le reste du film.
En tout cas j'attendais autre chose de la fin.

Mais j'ai bcp cet effet avec les films de la même époque.

Ca me paraît pas tant tiré par les cheveux que ça quand on voit le reste du film

Juste après il parle d'un autre faux raccord qu'il dit être volontaire, c'est pendant cette scène du supermarché : https://www.youtube.com/watch?v=LwFWxTr-_Kw
Graham parle avec son fils du fait qu'il a été interné en hôpital psychiatrique après qu'il ait arrété Lecktor, il lui explique qu'il essayait de penser comme le tueur, que ces pensées sont restées dans sa tête et qu'il a donc dû se faire soigner.
A 0:14s, quand son fils lui demande si ses pensées étaient si horribles et qu'il lui répond que c'était les plus horribles qui soient, derrière Graham on peut voir que les boites de céréales ont été remplacé par des conserves alors que les deux n'ont pas bougé.
Comme si le fait de se remémorer ces souvenirs venait encore une fois perturber le film. Une sorte de réactivation de son sixième sens donc, que Thoret met en lien avec cette scène de Shining : https://www.youtube.com/watch?v=nDIVj_-0pnU Danny et sa mère visitent les réserves de la cuisine de l’hôtel, entourés eux aussi de boîtes de céréales et de conserves. Lorsque que le sixième sens de Danny s'active, une conserve "Calume" apparait puis disparait derrière Dick.
Bon, il met un point d'interrogation sur le fait que cette référence soit volontaire