- J’ai enfin vu l’hyper attendu au tournant Watchmen.
Dans une Amérique du milieu des années 80 qui risque que la guerre froide qui se réchauffe un peu trop, un ancien super héro est assassiné. Se sentant menacé, ses anciens comparses mènent l’enquête.
Bon, le topo de départ, je l’ai déjà dit de nombreuse fois dans ces pages ; un monument du roman graphique, mis dans les mains d’un réalisateur certes efficace, mais semblant manquer cruellement de la finesse necessaire pour rendre honneur à son matériaux de base.
Et bien, disons le tout de suite ; Snyder à fait fort. Dans la série des adaptations des bédés d’Alan Moore, From Hell était un foutage de gueule en règle et V pour Vendetta faisait mouche. C’est aussi le cas de ce Watchmen, qui restitue d’une manière époustouflantes son support.
Tout y est ; les personnages, les digressions, les flashbacks, les dialogues, l’intrigue… à tel point qu’on peut imaginer que ce sont les planches de Lloyd qui ont directement servies de story board.
Le générique de début fait le tour de force de replacer tout l’historique des super héro américain ; la première équipe de Minutemen, leur disparition, l’émergence des Watchmen et leur déchéance, liant le tout avec les événements « réels » ; la guerre froide, l’assassinat de Kenedy, le Vietnam, et même Warhol et le Club 54 (Ozymandias etant pote avec Bowie et Mick Jagger !)… Bref une excellente entame qui place deux états de fait : c’est un film à gros budget et Snyder la joue plutôt sobre.
Le real donne une certaine patine à son film, des tons plutôt mats et sombres, qui rentre un peu dans l’esprit retro futuriste, les US ayant gagnés la guerre du Vietnam et l’histoire se déroulant en 85, sous le 3ème mandat de Nixon.
Les acteurs, si ils ne sont pas tous à tomber par terre, ont au moins le mérite d'incarner parfaitement les personnages originaux; la ressemblance physique est frappante, particulièrement chez les hommes. Gros points sur la musique, éléments qui sort bien sûr des bornes de la bédé et là bonne surprise: Bob Dylan, les Bangles, Hendrix, Leonard Cohen... ca change de l'assourdissante bande son de 300.
Snyder respecte à fond le support mais insert quand même ses touches bien à lui, parfois d'une manière inattendue; Les ralentis à outrance aperçus dans 300 sont bien là dans les scènes de baston, et ça m'a bien gonflé. Comprend pas l'intérêt de voir un coup de point dans la gueule au ralenti, un bras qui pète au ralenti, un pin's qui vole au ralenti, etc... Matrix c'était une belle évolution à l'époque, mais je me demande si ce bullit time n'a pas fait plus de mal au cinéma qu'autre chose...
De manière beaucoup plus incongru, Snyder viens mettre des touches de gore de manière disparate; ce n'est qu'au bout d'une bonne heure de film qu'on voit en gros plan un bras se casser, une balle traverser un mollet puis plus tard des avant bras se faire tronçonner... Ce n'est bien sûr pas mal venue mais ca tombe comme un cheveu dans la soupe. Autre digression du réalisateur, et celle ci beaucoup plus étonnante; une scène de rapport sexuel complètement décalée, sur le son de Hallelujah, avec des plans sur les visage et un rythme des va et viens digne de Jhon B Root... très particulier, on comprend pas vraiment ou il à voulu en venir. Le real place aussi des référence et des hommages à ses modèles; Apocalypse Now, Mad Max, Dr Folamour...
Pour revenir sur la bédé, peu d'éléments manquent; principalement la mise en abyme du jeune lisant sa bédé de pirate psychotique, ainsi que quelques approfondissement comme la deliquescence de la vie du psy de la prison au fur et à mesure de ses entretiens avec Rochsach... et Rochsach, enorme personnage, encore plus mis en valeur dans ce film que dans le bouquin; personnage paradoxale, paranoïaque et unique: une putain de classe mais un looser fini. La salle (beaucoup de djeun'ss venus voir un blockbuster) exulte lors de la réplique anthologique "Vous n'avez rien compris; je ne suis pas enfermé avec vous: vous êtes enfermés avec moi!"...
Petit ratage peut être qu'est la scène de la discussion philosophie sur Mars; comme la scène de la caleche dans From Hell et la scène de la prison dans V, Moore à placé cette échange comme la pierre angulaire de son recit, et sa retranscription manque d'à-propos et de profondeur.
Le reste, encore une fois, est d'une fidélité désarmante, tant certains plans et même certaines scènes sont du copié collé de la BD... le dénouement est cependant légèrement différent, Ozymandias prenant Dr Manhatan comme bouc émissaire, au lieu de l'espèce de plante pseudo extraterrestre téléporté au milieu de New York. c'est une bonne idée d'avoir fait ce changement, tant le twist de la bédé était décalé, voir kitsch.
Outre les ralentis compulsifs, l'autre défauts du film est peut être sa longueur; en étant si fidèle au modèle, des longueurs sont instaurés, et du coup un manque de rythme dans le milieu du film... 2h45 c'est long, quand même. On aurait peut être gueulé si d'autres détails avaient disparus de l'adaptation, mais le film aurait gagné en dynamisme.
Bref difficile d'être objectif mais c'est clairement une adaptation réussie, qui respect son modèle, voir peut être trop. Un bon moment.
