Le vieux cinéma japonais est de loin mon cinéma préféré. Je me rappelle encore à 16 ans quand je découvrais les 2 Crows Zero qui me firent découvrir à la fois le Septième Art de ce pays et aussi un des réalisateurs notables. Bon, j'étais encore jeune et je n'accordais aucune importance au cinéma en tant que tel. Toutefois, le déclic n'a pas été suffisant (même si j'adore au plus haut point ce diptyque) et c'est avec une pointe de circonspection que je visionnais Râshomon. Il faut se mettre dans le contexte de la découverte, des prémisses de la cinéphilie et des minables préjugés qui ont la dent dure (le noir et blanc pour ne citer que ça). Résultat des courses : j'ai adoré et plus je regardais des vieux films nippons et plus je devenais accro.
J'ai commencé par les bases, donc Kurosawa, Mizoguchi et Ozu. Pour ce dernier, étrangement j'ai eu plus de mal à m'habituer alors que Mizoguchi était passé comme une lettre à la poste. Actuellement, ces réalisateurs font l'objet d'un véritable culte à mes yeux. Puis, les autres ont suivi dans la foulée (Kobayashi, Okamoto, Naruse). En revanche, je commets l'hérésie de n'avoir encore regardé aucun Hideo Gosha et Kenji Misumi mais c'est en stock et ça sera très prochainement visionné.
Ceci dit, le cinéma japonais dit "classique" n'est qu'une première face car la Nouvelle Vague japonaise est vraiment ce que je louange le plus. Yasuzo Masumura est l'un des plus grands esthètes du cinéma quand on voit l'excellence incontestable de La Bête Aveugle, L'Ange Rouge et La Femme de Seisaku. Je ne peux que louanger aussi le sieur Yoshishige Yoshida et ses histoires ayant des ressemblances flagrantes avec ce que faisait Godard et Antonioni. Sa trilogie politique est bien sûr immanquable et de manière générale sa filmographie (La Source Thermale de Akitsu, Le Lac des Femmes, Aveux, théories, actrices et Promesse sont hautement recommandables). Shinoda m'a foutu une belle claque avec Fleur Pâle et surtout Double Suicide à Amijima. Pour Imamura, j'ai eu plus de mal en commençant par L'Evaporation de l'Homme (une oeuvre mineure) mais la suite des événements s'est remarquablement bien passé. En même temps, on ne peut que passer un bon moment devant Le Pornographe et Pluie Noire. En revanche, je n'ai pas encore exploré la filmographie de Teshigahara et La Femme des Sables ne m'a pas laissé un souvenir immuable. Il faudra que je le revois pour avoir un avis définitif sur la question. Pour Suzuki, j'aime beaucoup ce qu'il fait mais, à l'exception de La Marque du Tueur, je suis moins porté en comparaison des autres. Oshima n'a pas encore bénéficié de mon attention, ce qui sera là aussi vite réparé. La seule chose à reprocher dans toute cette histoire est une distribution physique perfectible et aussi une réputation confidentielle. Ce qui est inadmissible pour moi quand on voit la splendeur que représente ce courant !
Et puis, je ne peux pas oublier le pinku eiga et son auguste représentant en la personne de Koji Wakamatsu qui ne m'a déçu qu'une seule fois sur 12 métrages visionnés actuellement (Piscine sans Eau fut la bien malheureuse victime). Bon, il y a aussi Masaru Konuma et Noboru Tanaka à mentionner.
Actuellement, je me suis procuré une petite batterie de films classiques underground par l'intermédiaire d'une liste pointilleuse. J'ai fait la connaissance de Yasujiro Shimazu avec un So Goes My Love très moyen dans ses intentions (avec 56 min et une trame rudimentaire, il fallait s'y attendre), suivi de Hiroshi Shimizu et son très beau Ornemental Hairpin. On rentre bien sûr là dans l'une des strates les moins connues où aucun sous-titre français n'est disponible. Youtube nous permet d'en visionner quelques uns et un site très connu dont je tairai le nom. Ce qui est stupide dans l'absolu parce que ces oeuvres sont limite introuvables en format physique mais autant être en accord avec les termes du blog.
J'avoue être un peu moins axé sur le contemporain même si les titres thaumaturgiques sont nombreux. Rien que Strange Circus de Sono Sion m'a foutu une sacré claque et bien sûr le chef d'oeuvre absolu Tetsuo de Tsukamoto. Je dois encore explorer la filmo de Shinji Aoyama. Son Eureka fut assez éprouvant sur la durée mais mes souvenirs se bonifient avec le temps.
Bref, si ce commentaire laisse penser que je suis un érudit du Septième Art nippon, je suis encore très loin de pouvoir prétendre à ce titre. J'attends avec impatience les fêtes pour recevoir l'anthologie " 100 ans de cinéma japonais".
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