Blueberry Hill
Un après-midi chez mon père, lorsque j'étais enfant, la télé était allumée comme à son habitude ; mon père vivait dans un petit appartement près de son ancien foyer qu'il partageait avec ma mère, ma sœur et moi, et il avait ce besoin d'être accompagné soit par des femmes, soit la télé en permanence, et plus tard notre chat. Twelve Monkeys (Terry Gilliam, 1995) passait en fond, et je fantasmais déjà une armée de singes, comme peut-être dans le film de Tim Burton. Je me foutais bien de l'intrigue qui me dépassait complètement, je voulais voir des singes en guerre contre les humains. J'étais déçu à la fin, le film m'avait paru être un film d'adulte comme les autres, avec un homme et une femme qui s'embrassent et des intrigues compliquées qui n'intéressent que les vieux. Mon père m'avait dit, avec son tact légendaire, « L'armée des douze singes c'est une métaphore, y a pas de singes dans le film. » J'ai oublié ce film pendant de longues années.
En le revoyant, j'ai été fasciné. Déjà, l'intrigue m'échappait encore, mais il y avait des voyages dans le passé, un homme viril qui se comporte comme un enfant qui découvre le monde, un fou joué par Brad Pitt dont le jeu est surement inspiré indirectement par celui de Richard Widmark dans Kiss of Death, et une femme naturellement magnifique à la voix agacée et rassurante — et surtout, qui finit par croire la démence supposée de James Cole. Ma première psychologue ressemblait un peu à Madeleine Stowe. Mais aucun transfert là. En revanche, si l'on devait faire un biopic sur mon père, Bruce Willis serait convoqué, lui seul, l'homme qui sauve la Terre dans l'ensemble de sa carrière, pourrait jouer un homme à femme, boiteux et chauve.
Twelve Monkeys est un des films les plus érotiques que j'ai pu voir. Il y a déjà deux éléments forts psychologiques : le transfert de James Cole sur son docteur Kathryn Railly, et le syndrome de Stockholm vécu par cette dernière. Mais au delà de ça, il y a tout ce qui relève des sens. Kathryn représente pour James la vie, la vraie vie. Il revit quand il entend Blueberry Hill à la radio, alors qu'il la tient en otage dans la voiture ; il saute dans des flaques d'eau dans la forêt, et finalement, il accepte de vivre dans une psychose en préférant ce monde du passé au sien. Ce monde, c'est devenu elle. Les autres odeurs, ce sont son cou, ses cheveux, qu'il se permet de sentir sans pudeur après l'avoir ligotée au lit du motel. Il y a donc aussi cette image de la femme attachée dont il pourrait abuser. La femme sauvée est un autre élément clé. Quand des malfrats s'en prennent à elle dans un sous sol lugubre, il tue l'agresseur avec rage (et il n'hésitera pas à réitérer plus tard, quand ils prennent une chambre d'hôtel pour planifier la suite des événements). Un moment ambigu est quand ils sont dans la forêt, qu'il s'approche d'elle, la sent, et s'excuse de l'a maintenir pour finalement l'enfermer dans le coffre de sa propre voiture. Quand il la libère, elle le frappe de rage et il reçoit les coups passivement. Il y a donc tout un panel d'éléments participant à un érotisme alternant entre douceur et violence. La dernière partie du film, quand Kathryn a finit par entrer dans le monde de James, alors que lui ne veut que vivre dans le monde de Kathryn (ce qui constitue en soi un état amoureux partagé), les deux amants platoniques, qui ont changé d'apparence, s'embrassent enfin — et aucun des deux ne pouvaient s'y attendre, le baiser est arrivé en même temps que la fin du monde —, d'un baiser dont la passion est trop forte pour durer, car la promesse d'un futur ensemble est assurée, qu'ils ne savent pas ce qu'ils font, ils ne sont pas amant et maîtresse, ils sont James et Kathryn le dernier amour sur terre. Il s'embrassent, avec leur perruque et leur lunettes de soleils, mais leur est baiser est un premier baiser, et le monde va bientôt mourir devant eux, alors ce baiser, bien que ne durant que quelques secondes, pourra bien attendre un peu avant de se poursuivre. Il meure sous ses propres yeux d'enfants, et dans les bras de Kathryn qui l'aura aimé le temps d'une confusion.
