Terminé Au bord de la vaste mer de Strindberg donc.
C’est une œuvre qui selon moi aurait mérité une lecture moins entrecoupée et plus assidue que celle qui a été la mienne par manque de disponibilité, aussi je la relirai peut-être un jour. N’ayant plus le livre avec moi, je ne peux pas y revenir et mettre au point mon idée sur certaines choses.
J’ai bien aimé lire ce roman que je trouve intéressant, à l’écriture excellente. Les points sur lesquels j’émettrais des réserves me semblent en même temps participer d’une sorte de grossièreté (au sens de mal dégrossi), et non pas d’une maladresse, à mettre sur le compte de la nécessité de les décrire comme telle de la part de l’auteur.
L’histoire se situe dans l'archipel de Stockholm, où Axel Borg, jeune inspecteur des pêcheries, est amené à travailler. Se targuant d'avoir un intellect supérieur à celui de la masse, il nourrit également une conception généralisante et dépréciative des femmes, au sens où il les considère comme des êtres immatures et insidieux, formes intermédiaires entre l’homme et l’enfant et dont le destin naturel est d’être dominées. Installé au milieu d'une population non instruite, hostile, réfractaire à ses idées novatrices, il va s’éprendre d'une femme, et ainsi se retrouver doublement exposé à des forces qui lui sont contraires. Le roman décrit la façon dont il lutte ou fait en sorte de ne pas avoir à lutter, sa réussite et son échec.
Dès le commencement, on est susceptible de sentir que l'évolution qu'on pourrait attendre de la part d'un tel personnage de roman jeté dans un milieu étranger ne se fera pas, tant il semble déjà revenu de tout, hyperlucide au sujet des lois qui régissent les phénomènes naturels, humains inclus. Il porte sur le monde un œil de naturaliste, et d’ailleurs les descriptions des paysages et de la faune scandinaves semblent essentiellement le fruit de cette subjectivité, de cette sensibilité particulière. Les premiers chapitres peuvent faire l'effet d'une sorte de long prélude avant l'évènement de la rencontre avec Maria, qui participe à nous conforter dans l'idée d'un individu intellectuellement surinvesti, qui ne souffre pas de manque et ne cherche qu'à appliquer au monde le fruit de son travail.
Si face à la masse des vulgaires Axel Borg ne doute pas d'être un être supérieur et civilisateur, ce qui pourrait facilement le rendre simplement antipathique, il est également victime d’une bêtise ambiante, faite de préjugés, de superstition, d'hypocrisie, qui contribue à lui donner pratiquement une aura sacrificielle.
D’autre part, sa perception de la Femme fait de son rapport à elle une lutte pour la domination où l'on doit ruser mieux que l'autre, puisqu’elle ne reconnaît pas aussi facilement qui est le maître. Maria est un rire avant tout, elle est hors de propos. Le spectre de la vie animale qui hante le roman s’incarne dans la relation entre les sexes et pose la question de la nature de l’amour.
On pourrait dire du personnage qu’il est misogyne, au sens décrit plus haut ; et s’agacer quand il se lamente de ce qu’on ne pourra pas faire de la femme un homme, et qu’il faut faire avec ; et resignaler le pathétique de sa position d’être désirant un être jugé inférieur (un peu comme si on pleurnichait d’avoir à prendre sur soi pour coucher avec un singe ou un chien). Mais à mon avis ce terme aurait tendance à évacuer trop facilement ce qu’il peut y avoir d’ambiguïté et de souffrance réelle, de pathologique à prendre en compte. Il faut certes éviter de tomber dans l’analyse psy d’un personnage (et le confondre par trop avec un être de chair, l’auteur en l’occurrence), mais c’était un peu difficile ici ; j’ai trouvé que l’oeuvre était pétrie d’une authenticité qui la sauvait au delà des apparences et d’un possible jugement superficiel du personnage (mais facilement évitable de toute façon je pense).
Il y a effectivement d’énormes facilités, dans la dichotomie grossière entre l'individu et la masse, entre l’homme et la femme, ici représentée comme puérile et volage ; ces antagonistes agissent comme des repoussoirs servant le discours mental du protagoniste, facilement valorisé en de telles circonstances. Cela touche parfois à la caricature grotesque, mais on peut aussi le percevoir comme une scène déformée par les angoisses et les fantasmes d’un homme, ce qui donne à l'œuvre son authenticité et une forte cohérence. Ces gros traits de pinceau sont cependant l’occasion d’analyses plus fines et intelligentes, même si biaisées.
Ce ne sera pas un roman de formation parce que tous les ingrédients d’un tel roman ne dépasseront pas leur caractère d’obstacle, de problème insoluble ; la résolution finale est une fuite en avant, en réponse à la menace d’une déformation, à la maladie d’un Moi privé d’un réceptacle et qui en même temps redoute la concession, le pur don de soi au delà du fantasme d’un jeu de pouvoir et de supériorité.
Ce qui m’a plu essentiellement dans cette œuvre, c’est le discours transparent dans son trouble, et le parcours impossible hormis dans sa solitude, d’un individu piégé dans le problème du rapport non seulement à la femme mais à autrui en général. Ce qui donne à l'œuvre une rudesse particulière ; comme je le disais ailleurs on s’écarte du schéma (ou plutôt de la conception) habituel de la rencontre amoureuse. C’est le “témoignage” franc, au delà des artifices de la fiction dont le narrateur / auteur reste maître, de ce dont peut souffrir un Moi qui se sent constamment menacé, obligé d’avoir à se préserver (le mot “Moi” revient dans l'œuvre comme une résistance au milieu d’une population réclamant un rabaissement insoutenable, une île au milieu d’une mer menaçant de dissolution).
C’est donc une oeuvre que j’apprécie également au delà d’elle-même, dans les questions qui se posent sur sa raison d’être, un peu comme dans un tout autre registre j’ai pu (ne pas trop) apprécier Le Désespéré de Bloy par exemple, que j’ai trouvé trop bâtard, entre roman et pamphlet, mais dont la tonalité rageuse me signalait justement une nécessité d’expression.
Le 23 décembre 2021 à 21:52:43 :
Le 23 décembre 2021 à 09:20:09 :
Le 17 décembre 2021 à 08:23:18 :
Fini les notes sur l'affaire Dominici de Giono. Je m'attendais à un truc nazouillet comme l'équivalent qui existe chez Gide mais c'est très intéressant en réalité.
Il y a notamment une réflexion sur le langage et la façon dont la justice est essentiellement discours plus que loi qui est interpellante.
Ca parle de Strindberg plus haut, j'ai lu son Inferno il y a 2 semaines, assez déçu. C'est un texte autobiographique (écrit en français) sur la crise schizophrénique/mystique/persécutoire qu'a vécu Strindberg pendant quelques années. Il aurait composé le texte à partir de ses notes d'époque, on sent l'énorme processus de lissage et d'agencement de cette folie qui se transforme en voyage symbolique cohérent et compréhensible donc assez plat et chiant. Le type trafique les événements, toute son expérience pue l'artificiel, il a voulu éviter le pathétique brut de la maladie, mais n'ose pas non plus en faire un vrai trip halluciné et apocalyptique contrairement à ce que laisse envisager le titre. Pas trop d'intérêt du coup.
Je partage complètement ton constat, du moins je le partageais lors de ma première lecture. Depuis j'ai pu lire l'essai que le philosophe (également psychiatre) Karl Jaspers consacre à l'étude de ce livre en particulier et des psychopathologies de Strindberg en général. Grâce à Jaspers j'ai pu comprendre que les schizophrènes pouvaient être à la fois conscients de leur "folie" tout en cédant à leurs délires. Autrement dit, ils ont - comme Strindberg - une sorte d'hyperacuité qui ne les empêchent pourtant pas de basculer parfois dans des états où la peur du complot est permanente. Dans cet essai, Jaspers décrypte pourquoi Strindberg réarrange ses notes après coup pour accoucher d'Inferno. Il faut savoir que Strindberg était littéralement obsédé par la peur de se faire interner, il voulait écrire à propos de sa folie mais avait peur qu'une publication telle quelle lui vaille un internement d'office.
Merci pour vos avis et précisions, je penserai à lire Inferno à l'occasion, si cela peut aussi me permettre de mieux comprendre l'auteur. Les difficultés et la possible retenue liées à la retranscription d'une expérience psychique extrême sont intéressantes à découvrir. Au bord de la vaste mer propose une forme classique, bien chapitrée, mais dans laquelle les personnages secondaires semblent n'exister que comme les marionnettes du protagoniste, manquer de consistance propre, comme si finalement toute la construction fictive proprette autour de cette voix première n'y était que pour mettre en scène une démonstration victimaire, et que l'ensemble n'aurait pu être qu'un discours de colère rentrée contre la perfidie des uns et des autres.
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