MARILYN MANSON - BORN IN THE NEW S.A.
(texte : Frédéric Audran – Photos : Marc Villalonga)
En ce moment, ce ne doit pas être agréable d’être dans la peau de Marilyn Manson ! Tous les médias américains le pointent comme l’un des mauvaises graines qui, insidieusement, a influencé les deux jeunes massacreurs de Littleton. Le provocateur a même du annuler la fin de sa tournée US, émaillée d’incidents, alors que l’entourage du terrible duo stipulait, après quelques jours d’enquête, que les fameux long manteaux détestaient l’artiste. Tandis que l’on annonce toujours sa venue pour le vendredi 9 juillet aux Eurockéennes de Belfort, voici le portrait du plus marketeur/imposteur/provocateur (rayer la mention inutile) de l’industrie musicale ricaine ...
La recette cynique du Marilyn Manson ? Prendre un journaliste musical de l´Ohio, rajouter deux louches de sexualité animale et trois cuillères à soupe de serial killer. Mixer. Faire fondre lentement un bout de Kiss, une once d´Alice Cooper, quelques riffs puissants, une pincée de Trent Reznor et une tranche d´occultisme. Couvrir, laisser mijoter lentement. Servir, assaisonné d´une énorme campagne marketing, à une jeunesse américaine en manque de sensationnalisme.
L´histoire est néanmoins un chouïa plus complexe. Brian Warner, 18 ans, débarque en Floride, où il travaille en tant que critique musical. Il rencontre, en 89, Scott Mitchell avec lequel il fonde Marilyn Manson and the Spooky Kids. À force de concerts et d´une base de fans en constante progression, le groupe se fait repérer par Reznor en 94 qui leur propose d´ouvrir pour sa tournée de printemps et de signer sur son propre label Nothing. Manson accepte. Portrait Of An American Family sort en été. Pendant la tournée de NIN, Manson touche une plus large audience, déchire des bibles sur scène, saborde des loges, rencontre Anton La Vey, qui l’intronise révérend de l’église de (plus qu´une secte férue de magie noire, cette "église" prône plutôt une philosophie Nietzschéenne), fait de la taule en Floride pour avoir montré son cul sur scène, balance un poulet vivant dans le public qu´une fan membre du PETA (SPA américaine) récupère : autant de facteurs qui accroissent l´impopularité de l´artiste auprès des instances conservatrices du pays qui, par un retour de bâton ironique, confèrent au groupe une présence médiatique impressionnante. A-t-il agi en fin stratège en manipulant les adolescents fascinés par ses provocs ou sa démarche est-elle sincère ? En décryptant ses propos, on s´aperçoit que l´ambiguïté est tenace et qu´on l´a trop souvent accusé de clown irresponsable ou de parfait capitaliste sans creuser davantage. Le combat de Manson ? Les animaux mécaniques (Mechanical Animals, titre de son album sorti en octobre 98), soit les abrutis sans cervelle qui suivent les modes, s´abrutissent devant la télé, fuient la réalité en se soumettant aux drogues (" les drogues peuvent être utilisés à des fins créatrices ou récréatives mais en aucun cas, on devrait se laisser détruire ou contrôler par elles " précise-t-il), ceux qui agissent et errent dans le monde sans but précis. On retrouve une notion d’élitisme typiquement Nietzschéen qui peut déranger mais Manson s’en défend : " J’ai cautionné l’idée que l’intelligence est le seul critère valable pour désigner des leaders et des décisionnaires. Personne ne choisit son sexe ou sa race mais n’importe qui peut exceller et enrichir son esprit en se cultivant et en étudiant ". Manson assume ses provocations mais, selon lui, elles ne sont pas gratuites. Il déchire les bibles pour dénoncer l´interprétation et l´usage que les bigots en font. Évidemment, les mêmes conservateurs étriqués font des ulcères, les kids s´en foutent, les cyniques rigolent mais ceux qui ont étudié la théologie ou la philosophie se marrent un peu moins et acquiescent d´un œil circonspect. Marilyn Philosophe ? Elle est quand même bien bonne. Lui qui se balade avec sa compagne Rose Mc Gowan à moitié à poil dans les cocktails hollywoodiens ! Là aussi, Manson réagit : " Je m´inclus dans ce cirque ! Les médias adorent me vendre de la même façon qu´un top model. L´Amérique a besoin de créer des figures pour que les gens puissent s´identifier et s´y retrouver ". Pas si con, surtout chez quelqu´un qui cherche la célébrité : " J’estime qu’il est utile que mes idées deviennent de plus en plus courantes, que de plus en plus de gens y soient exposés parce que les clichés auxquels ils sont confrontés tous les jours sont beaucoup moins stimulants et enrichissants pour l’esprit " .On pourrait rajouter " dérangeants " car Manson adore jouer avec une imagerie morbide prompte à déstabiliser de jeunes esprits. Précision de l´intéressé : " Je me sens responsable d´inspirer mon public et je pense qu´il devrait se sentir responsable d´évoluer intelligemment. Si tu veux apprécier l´art, il faut savoir accaparer et interpréter à ta façon les messages sans tout prendre au pied de la lettre ". Ce goût pour tout ce qui dérange lui vaudra donc la parfaite panoplie de bouc émissaire dont les médias avaient besoin lorsque le drame de Littleton a eu lieu. La pression à l´encontre de l´artiste lui vaudra un bref communiqué de presse (que l´on peut lire sur son site web www.marilynmanson.net) dans lequel il condamne fermement " tous les actes tragiques et répugnants qui causent la perte de jeunes vies humaines dans des accès de violence stupide ". Quelques jours plus tard, il dénoncera évidemment les médias myopes " qui ont injustement et sans aucun fondement désigné l´industrie musicale ou les soi-disant gothiques comme des bouc émissaires, tout en espérant que cette irresponsabilité ne causera pas davantage de discrimination auprès des gamins " différents " et que cette tragédie ne fût que le produit de facteurs tels que l´ignorance, la haine et l´aisance à se procurer des flingues ". C´est marrant comme la mémoire retient plus facilement les rumeurs qui pullulent sur son compte (la plus fameuse ? Manson se serait enlevé plusieurs côtes pour pouvoir s´auto-fellationer)
Cet article vient du magazine RockSound paru en janvier 99
Marilyn Manson
Il a beau avoir changé son fusil d’épaule
(et de look par la même occasion), avoir rangé
au placard l’attirail comme le discours sataMais bon, deux mois plus tard, de retour… sur les lieux du crime, on se disait que
les choses s’étaient tassées, que tout le monde était passé à autre chose. D’ailleurs, les derniers échos semblaient aller en ce sens. Côté ventes, "Mechanical animals" avait commencé à se tasser après un départ en fanfare (numéro un au Billboard
la première semaine) guère surprenant. Voilà, c’était fait, c’était acquis : Marilyn Manson rentrait dans le rang, le vilain
petit canard avait vendu son âme à "l’arty glam", blah blah… Oui, mais voilà. L’Amérique n’aime rien de moins que d’avoir l’impression qu’on lui a volé ses joujoux. Et du côté de Lawrence (Kansas), on allait se charger de rappeler tout le monde à certaines réalités : Marilyn bouc émissaire, croix de bois croix de fer,
si j’ mens j’ vais en enfer !!! Enfin, façon de parler… Parce que, dans le cas précis, l’enfer c’était forcément lui ! Et oui, les ligues de moralités n’avaient pas désarmé, la Westboro Baptist Church Of Topeka encore moins qu’une autre. Et rudement bien informée avec ça, la Westboro Baptist machin chose… Parce que fallait le savoir que c’était à Lawrence ; où s’est installée l’Université du Kansas, que Manson et toutes ses ouailles entamaient leur Mechanical Tour, qui plus est pour un "warm-up show" de quarante-cinq minutes au Granada Club local devant quelques six cents initiés dans le secret depuis quelques jours seulement. D’où est partie la fuite ? Personne n’en sait trop rien. À moins que… Mais c’est bien sûr. On avait oublié un léger détail en effet : à moins de deux blocks du Granada, un bâtiment abritait le local de la Heartland Community Church, congrégation non confessionnelle (c’est comme ça qu’ils disent là-bas…). Des gens roublards chez Heartland. Pas d’invectives, pas du genre à y aller de leurs piquets vengeurs. Côté "stratégie" pour convaincre l’impie, on a en effet trouvé plus soft : distribution gratuite de canettes de soda aux pauvres âmes qui font la queue devant le Granada avant d’aller se repaître dans la luxure…
Bref, la tournée commence sous les meilleurs auspices pour ce qui est du "buzz". Pourtant, de l’aveu de certaines
personnes bien informées du côté d’Interscope à New York, on est plutôt nerveux dans le camp Marilyn à l’entame des débats, estimant en vrac que la tournée démarre un peu tôt, que l’on n’a pas assez répété, que l’on n’a pas encore vraiment finalisé le concept du show, que les gens n’ont pas eu le temps de s’habituer tout à fait à l’album… Ouaip, sauf que dans une semaine, c’est Halloween ! Et Halloween, pour dérider un yankee, y’a paraît-il pas mieux… Une semaine plus tard, tout le monde est à peu près d’accord : le show n’est effectivement pas au point et les quatre concerts écoulés auront été autant de chauds et froids successifs dans les commentaires (son abominable, "Beautiful people" et "Sweet dreams" passé à la
trappe à Kansas City ; concert fantastique à Saint-Louis ; set brinquebalant mais généreux — double rappel — à Milwaukee ; bien sans plus à Chicago)
Monsieur Loyal lubrique
Donc, au moment de faire le tour du Roy Wilkins Auditorium de Saint-Paul, immense baraquement en briques rouges (oh, pas par plaisir, juste pour trouver l’entrée…), crainte et excitation sont inextricablement mêlées. À l’intérieur, l’ambiance paraît des plus feutrées, pour ne pas dire glaciales.
C’est officiellement Halloween ce soir. Apparemment, l’information semble avoir eu du mal à parvenir jusque dans ce Minnesota pas rigolard pour deux ronds. Certes, on repère bien quelques peinturlurés de-ci de-là dans la fosse, mais on reste très loin de la big fiesta espérée avec le Manson dans le rôle du Monsieur Loyal lubrique.
Noir total. L’ombre de qui vous devinez se dessine derrière le grand rideau rouge. Feu à volonté. Deux plates-formes délimitent les côtés de la scène, "serties" d’écrans TV et sur lesquelles sont jonchées la batterie et les claviers, un immense symbole Omega en fond de scène. Omega, aka Marilyn, le voilà justement, harnaché dans sa combinaison bleu-vert à paillettes scintillantes et un trou "judicieusement" placé pour laisser dévoiler un string (et cul à l’air comme de juste…). Manson s’est mué en anguille, ondulant entre les halos de lumières diffuses, la crinière rousse pour seul point de ralliement. "Shoot shot mother fucker…" : "The reflecting God" est craché, vomi.
Car le son est énorme. Fort (très fort) et crade (très crade) à la fois. Décadent ? Farpaitement. On est assommé d’entrée de jeu et les premières mesures de "Great big white world" viennent agir comme un premier répit, une première cassure aussi. Welcome to the new dimension… Enfin, pas pour longtemps. "Cake and sodomy" et ses
batteries/percussions martiales déchirent l’espace. Tandis qu’à l’autoproclamé God of fuck, il n’a jamais paru aussi vindicatif. Trois minutes plus tard, Dieu est instauré simple statistique. "Posthuman" fait encore monter l’adrénaline d’un cran, et Johnny 5, remplaçant du désormais pestiféré Zim Zum, n’est pas le dernier à mettre la main à la pâte. Véritable fauve en cage, il ne cesse de tourner en rond, de bondir sur place, dans une gestuelle rappelant
étonnamment un certain… Dave Navarro. En tout cas, c’est lui qui capte toutes
les attentions, Twiggy Ramirez semblant quelque peu absent, la tête ailleurs.
Un doigt bienhaut
Manson s’est soudain éclipsé, laissant ses sbires y rajouter leur propre couche au rayon capharnaüm. Il réapparaît soudain, perché sur des échasses !!! Effet visuel saisissant. Une Love Parade à lui tout seul, les BPM en moins, les décibels en plus. Il
a beau prévenir son monde ("I’ll never save the world for you"), "Mechanical animals" ou pas, on se sait désormais à sa merci, apprivoisé, domestiqué. Nouveau changement de costume à l’entame de "Speed of pain" : grand manteau de cuir et feutre 40’s. Et quand une pluie de confettis vient inonder la fosse, c’est tout juste si l’on ne croit pas tenir là un remake du "Faucon maltais" sur les quais de Londres…
Plein les yeux, plein les oreilles, tout défile en accéléré : "Rock is dead" où une redéfinition du cabaret, Marilyn en drag-queen tout de rouge vêtu (avec plumes de rigueur !) ; "The dope show" avec danseuses lascives… Et l’autre, là, de haranguer la foule à qui mieux mieux : "C’est tout ce que vous avez à m’offrir ?". Nouveau lâcher de dynamite dans la foulée : "Lunchbox" atomise les dernières résistances, "User friendly"
tient du raz de marée terminal. Et lui de remettre ça, espiègle, inquisiteur, crâneur : "Combien parmi vous sont venus avec
des joints pour moi ? Et combien parmi vous mentent avec la drogue ?"
Transition un peu téléphonée mais tant pis. Une immense enseigne "Drugs" monte soudain des tréfonds de la scène (après une première tentative un peu prématurée sur "User…") et vient illuminer l’arène.
"I don’t like the drugs (but the drugs like me)" est repris en chœur comme le premier cantique de supporter venu, comme s’il convenait aussi de se lâcher pour de bon et par la même occasion d’adresser un doigt bien haut aux forces de sécurité qui sillonnent dans les travées… "Rock ‘n’ roll nigger" déboule alors, déglingué, épileptique. Et puis plus rien. Déjà fini ? On n’a rien vu passer ? Un bref coup d’œil à la main : une heure de show à peine. Et début de malaise. Certes, la "procession" a sidéré par sa densité, par son délire d’idées et de mises en scène. Difficile
de réfréner pourtant un goût d’inachevé, avec une curieuse impression que quelque chose cloche. Impression confirmée avec ce "Beautiful people" en rappel, presque jeté en pâture, pas vraiment conclu. Et puis où est passé cet "Antichrist superstar" annoncé comme une un autre point d’orgue ? Pourquoi pas de "Sweet dreams", pas de "Coma white", pas
de "Dissasociative" ? Le pot aux roses ne tardera pas à être dévoilé : nous avons eu droit ce soir à un set raccourci, tronqué.
Et ça aurait pu être pire encore, puisqu’on a frôlé l’annulation, pure et simple…
Tout ça parce qu’hier, à Chicago, Marilyn a fait une chute en sortant de scène, se flinguant le dos. Et il a remis ça, ce soir, se foulant l’avant-bras cette fois ! Parlez d’une nuit d’Halloween, vous !
© rocksound - 1999 - Editions Freeway - créditsnisto-provoc’, Marilyn Manson n’en demeure pas moins l’épouvantail de service au pays de Clinton et
des cigares… que l’on fume sous le manteau.
par Xavier Bonnet
photos Ryuichi Matsura et Carole Epinette
Marilyn bouc émissaire
