Film franco-italo-iranien de Abbas Kiarostami.

James, écrivain quinquagénaire anglo-saxon, donne en Italie à l'occasion de la sortie de son dernier livre, une conférence ayant pour thème les relations étroites entre l'original et la copie dans l'art. Il rencontre une jeune femme d'origine française, galeriste. Ils partent ensemble pour quelques heures à San Gimignano, petit village près de Florence. Comment distinguer l'original de la copie, la réalité de la fiction ?

Avec Juliette Binoche.

Présenté en compétition officielle à Cannes 2010.
Sortie le 19 mai.

leprodiss Un hommage au "Voyage en Italie" de Rosselini?

Ah mais oui j'y avais pas pensé !
Ca y ressemble en effet. En plus y a une belle séquence dans le Rossellini où il est question d'art...j'ai pas de souvenir plus précis, mais c'est vrai que le Kiarostami a pas mal de points communs, rien que dans son synopsis déjà.

j'aimais bien me balader a San Gimignano dans assassin's creed 2

Moi j'y suis allée en vrai

Vous en avez pensé quoi ceux qui l'ont vu?

Intriguant non? Tout bascule au moment où elle semble inventer cette histoire dans le café. Mais est-ce une invention? Finissent-ils par croire à leur vrai faux mariage? Ont-ils toujours été mariés? Prolongent-ils aussi loin que possible ce jeu?

Tout est rendu trouble par un jeu d'acteur ultra crédible, certains dialogues/scènes semblent improvisées sur le moment tant les acteurs et leur comportement paraissent libres et naturels.

Autant on sent parfaitement cette timidité, cette retenue qui caractérise deux personnes venant de se rencontrer dans la première partie autant on arrive à nous faire croire exactement l'inverse dans la deuxième. C'est un véritable "vieux couple" que l'on voit dans la scène du restaurant, avec ses disputes futiles, le thème de l'amour fané après 15 ans de mariage, les efforts timides réalisés des deux côtés pour tenter de se retrouver.

Le contraste entre les deux parties, séparées par un dialogue entre Binoche et la tenancière à propos des bons et mauvais côtés du mariage, est saisissant. Comme pour l'Annonciation de Simone Martini, tableau dans lequel symboliquement la colonne d'abord fondue dans le mur doré en fond finit par se matérialiser miraculeusement suite aux paroles de l'ange Gabriel, ce passage semble opérer une "incarnation" du récit qui, exprimé par J.Binoche prend matériellement forme et emporte la réalité décrite dans la première partie du film de même que les certitudes du spectateur.

Certains ont cité Rosselini plus haut comme référence pour ce film, je ne peux pas m'empêcher d'y rajouter l'Aurore de Murnau.

Le tableau auquel je me réfère est l'Annonciation de Lorenzetti et non celle de Simone Martini pardon.

Personne ne l'a vu?

Il passe sur FR3 en ce moment.