Il est peut être considéré ainsi parce qu'il y a personne d'autre. Mais rien que Burwell par exemple (pour rester dans la génération) je trouve que c'est un autre niveau.

Ou même Thomas Newman (je pensais qu'il était plus vieux que ça).

Le problème de nos jours, à mon humble avis, c'est qu'on a beaucoup trop de compositions qui marchent sur un film et puis qui s'écroulent en écoute seule.

Les compositions marquantes se font de plus en plus rare.

La compo de desplat sur Largot Winch est de très bonne qualité

"Le problème de nos jours, à mon humble avis, c'est qu'on a beaucoup trop de compositions qui marchent sur un film et puis qui s'écroulent en écoute seule. "

C'est le cas pour Desplat. Et c'est d'autant meilleur car la musique fait parti intégrante du film. Elle n'a pas trop d'intérêt à être écouter toute seule parce qu'elle rentre justement totalement en adéquation avec l'action du film (comme un personnage quoi).

Le meilleur "jeune" c'est Giacchino, cherchez pas.

Justement pour moi les meilleures compositions sont celles qu'on peut écouter à part.

Et Giacchino est assez prometteur effectivement.

"Justement pour moi les meilleures compositions sont celles qu'on peut écouter à part. "

Ah je suis pas d'accord justement. Celle de Un Prophète à part n'a pas grand intérêt, mais avec le film elle est exceptionnelle et sert incroyablement bien le récit.

Et Giacchino c'est un Dieu pour moi

Giacchino Un grand maître

Je rejoins Ian (désolé ). Une musique dans un film doit faire corps avec le film, former un tout. Si on peut séparer la musique du film tant mieux, mais ça ne doit pas rentrer en ligne de compte.
Une musique discrète qui se camoufle complètement dans l'ambiance du film, c'est ça une musique de film réussi il me semble, pas un truc en surimpression qui vient prendre le pas sur l'image.

L'idéal c'est la musique qui fait corps au film ET qui s'écoute admirablement bien en dehors du film.

Pas forcément, si c'est juste une petite musique sourde pour mettre de l'ambiance, ça peut rendre super bien, mais tu ne vas pas écouter ça en dehors du film.

Gros + 1 à Réso et gros - 1 à Dark

Je dis pas que ça doit rentrer en ligne de compte bien évidemment. Mais c'est révélateur de la qualité de cette dernière si elle résiste à une écoute attentive.

Mais je dirai qu'elle n'a pas besoin de résister à une écoute attentive, c'est pas son but, elle est là pour être dans le film et le servir.

C'est comme prendre une scène excellente d'un film à part. Elle perdra de valeur séparée du film. Une musique c'est pareil, elle est pas composée pour être écouté toute seule mais pour aller avec les images.

Je parle de la BO dans son intégralité et pas d'une musique particulière et à part.

Pour moi l'idéal c'est celle qui élève le film à une dimension supérieure (et non juste qui colle en fait), et qui peut aussi s'écouter en dehors du film (ça c'est encore mieux).

"Je parle de la BO dans son intégralité et pas d'une musique particulière et à part."

Mais nous non plus.

Les images de notre esprit. Donc lecture attentive et en dehors du film. Ca convient.

Quand je dis que l'idéal est qu'elle puisse s'écouter en dehors du film, bah par exemple si c'est le cas je repense très souvent aux images du film qui m'ont marqué. Je peux aussi penser à autre chose, mais pas toujours.

Par exemple dernièrement j'ai pris la BO de Inception, je l'ai déjà écoutée plusieurs fois hors film, et je trouve ça génial à écouter même comme ça. Je repense au film, les images défilent.

Bah non Ian "une petite musique sourde".