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Forum : Ico

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Sujet : « Je ne comprends pas la fin »

Silver_DX
Posté le 1er juin 2011 à 19:30:38
On est tous bien d'accord qu'à la fin, Yorda devient une "ombre".
Yorda sauve Ico en le mettant sur une barque, ok.Ico dérive sur une plage, ok.Mais quelqu'un peut me dire se que fout Yorda sur la plage en forme normale?!
Elle est censé être resté dans la forteresse sous forme d'ombre.De plus, si j'ai pas rêvé, la forteresse a coulé.
J'ai pensé à la possibilité qu'ils seraient au paradis, mais Ico n'est pas mort normalement, donc j'ai abandonné cette possibilité.

Donc quelqu'un peut m'expliquer?
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DarthSydius
Posté le 1er juin 2011 à 21:36:50
Il n'y a pas de fin "à comprendre" dans le sens où chacun peut se faire sa propre opinion, c'est volontaire qu'elle soit ambigue, justement pour cette raison ^^ On peut très bien imaginer qu'Ico a succombé à ses blessures, ou que le lien entre est si fort que, d'une façon ou d'une autre, après la chute du chateau, Yorda a pu retrouver sa forme initiale, et peut-être dériver pourquoi pas avec une autre braque jusqu'à la plage où Ico se réveille...

A toi de voir si tu a trouvé cette fin positive ou non, en fait
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Silver_DX
Posté le 2 juin 2011 à 12:57:02
Ok, thank you.
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foisxav
Posté le 4 juin 2011 à 21:34:18
J'aurais bien aimé connaître la version officielle nippone des concepteurs, mais je l'ai trouvé nulle part.
Notamment ce que signifie :
- le changement de couleur ? être mort et soumis à la reine?
- à quoi servaient les cercueils, est ce que c'est justement à transformer les garçons à cornes en ombres esclaves de la reine ?
- et surtout Yorda était statufiée, en quoi la lumière Blanche issue des cercueils l'ont ramené à la vie??
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foisxav
Posté le 5 juin 2011 à 09:16:22
En revanche pour le changement de couleur je pensais que l'eau l'avait "nettoyée", purifiée.
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foisxav
Posté le 5 juin 2011 à 09:54:01
J'ai trouvé ceci, c'est très poétique, et valide bien la thèse du rêve à la fin :
ICO a été parmi les premiers jeux à pouvoir être qualifié d’œuvre d’art. Sorti en 2002 après 4 années d’une gestation difficile par une équipe d’artistes extérieurs au monde du jeu vidéo, il a été plus ou moins bien reçu par la critique. Le papier de Julien à son sujet est caractéristique de cette difficulté à l’aborder et, conséquemment ou non, le titre a réalisé de faibles chiffres de vente. Je ne proposerai pas ici de test ou de critique, mais simplement un recueil d’impressions et mes pistes de réflexion autour de cette petite merveille.

Le jeu puise certaines de ses inspirations de titres comme Another World, Heart of Darkness ou Prince of Persia. L’influence du superbe Roi et l’Oiseau de Paul Grimault a également marqué le créateur Fumito Ueda, tant dans ICO que dans Shadow of The Colossus d’ailleurs. Mais Ueda et son équipe ont su créer leur propre univers autour d’un imaginaire caractéristique : le lien indéfectible entre un garçon et une jeune fille, vers cet objectif commun qu’est l’échappatoire du château labyrinthique où ils sont retenus prisonniers. A l’écran, cela se transcrit par l’absence de quelconque indication, que ce soit une barre de vie, de temps, des points d’expérience ou encore un inventaire. Cela permet de focaliser l’attention du joueur sur la densité de l’histoire et la portée émotionnelle du lien qui unit Ico à Yorda. Dans les faits, le système de combat marque ces choix avec brio : le garçon à cornes est encore limité dans ses possibilités, il a plutôt une attitude défensive et protectrice envers les monstres des ténèbres, bien loin de toute autre complication ou d’une attitude belliqueuse. Le simple bâton retranscrit cette impression de faiblesse et d’une méfiance presque attentiste. Enfin, le game over n’est possible que si la jeune fille se fait happer dans un trou d’ombre, et que vous avez donc failli à sa sauvegarde. Aussi simplement que cela.

Mais ICO va bien au-delà de ces affrontements. Le titre est avant tout basé sur l’exploration des lieux, la réflexion et le dénouement des énigmes qui permettent de progresser dans le château. A ce titre, l’architecture de la bâtisse est tout à fait hallucinante, puisqu’au lieu de la succession habituelle de salles, ici c’est un ensemble homogène et cohérent qu’il faut aborder en tant que tel. Tellement cohérent, d’ailleurs, que le retour vers la première pièce visitée à la fin du jeu apparait d’abord comme surprenant, puis diablement logique. Les salles gigantesques succèdent aux catacombes, en passant par les jardins intérieurs et le fameux passage du moulin à vent, qui tous ensemble forment un tout. L’environnement d’ICO passe au travers d’une mise en scène époustouflante. Le soleil d’une fin d’après-midi vient taper dans les extérieurs, éblouit et montre ses flares. Lors d’un retour dans le château, l’on ressent presque la fraicheur conservée par les murs gigantesques qu’on imagine épais et séculaires. Les impressions et ressentis des avatars sont comme palpables.

La chaleur qui se dégage de l’expérience est avant tout humaine : Ico doit faire preuve de bravoure pour protéger Yorda, dont il ne comprend même pas le langage. La jeune fille fantomatique est frêle, faible, éthérée. L’on retient son souffle lorsqu’elle s’apprête à traverser un précipice, rattrapée in extrémis par son jeune garde du corps d’infortune. L’on s’inquiète dès que l’on doit aller activer un mécanisme à quelques pas, lâchant la main de sa belle en tendant l’oreille pour vérifier à chaque seconde que les chimères ne reviennent pas pour l’enlever. L’on arrête sa recherche de résolution à une énigme pour l’observer quelque instant, déambulant dans les jardins avec grâce, courant derrière les oiseaux ou pointant du doigt un indice, accompagné d’un petit cri dont le sens -linguistiquement incompréhensible- semble vouloir dire : “par là !”. La confiance nait avec le temps, chacun est utile à l’autre et l’entraide sera capitale pour s’en sortir, devant toutes les embuches. Les deux protagonistes sont des rebuts, confinés dans ce château par crainte d’une malédiction ; le contraste avec leur comportement est tout à fait marquant et renforce l’identification et la portée émotionnelle des situations. L’absence de musique et le physicalisme de l’agrippage des mains (à travers le bouton R1) renforcent ces impressions : Ico et Yorda ne vivent pas une aventure en tant qu’avatar… leur quête est vitale et réelle. En terminant le jeu, Yorda deviendra contrôlable par un deuxième joueur pour valider définitivement l’expérience.

Ueda complète son œuvre par un final tout aussi marquant que le sera celui de Wanda to Kyozô. En retournant dans la salle des sarcophages pour retrouver une Yorda catatonique, Ico s’aperçoit que tous ces monstres noirs qu’il a anéantis jusqu’alors sont ses congénères et ce à quoi il était destiné, s’il n’avait pas réussi à sortir de son cercueil au début du jeu. En mourant, la Reine reste sur son fardeau et anéantit le manichéisme : on ne contrôle jamais son destin et Yorda ne pourra échapper à sa peine. Les cornes d’Ico se sont pourtant arrachées au cours de l’affrontement, vers sa libération finale de post-générique. Fumito Ueda appuie son génie en expliquant, au détour d’une interview, que la Yorda sur la plage n’est peut-être qu’un rêve. La fin heureuse est donc une représentation fantasmée des désirs du joueur. Le seul échappatoire serait alors fantasmagorique, comme le cliquetis des vagues sur le récif, ou le bruit du vent dans les branches d’un arbre. Au-delà de la fin (la libération), il y a donc avant tout le moyen (la rencontre) et le contexte (l’expérience) d’un essai poétique et évanescent.
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foisxav
Posté le 5 juin 2011 à 11:31:16
En fait paradoxalement quand le plus dur est fait et qu'on vient de réaliser un chef-d'oeuvre l'attitude facile qui consiste à ne pas donner d'explication et à laisser le joueur décider et imaginer librement de la fin renforce le côté chef-d'oeuvre du jeu.
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ghost_pegasus
Posté le 5 juin 2011 à 18:34:30
je plussoie mon vdd

de toute façon ce jeux degage tellement de poésie, d humanité, de beauté, de sentiment si on ne le prend pas au 1er degré(poésie)
Le chef d oeuvre du JV, et de loin.
a quand un vrai remake avec graphisme de 2012(ou +) et une histoire d amour, 2 jeune de 20 ans. mais en gardant tout le reste identique
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foisxav
Posté le 5 juin 2011 à 21:18:33
Mais ça me rapelle une question que je me suis posé il y a 3 mois: quand il est dit "Yorda deviendra contrôlable par un deuxième joueur" ça veut dire que si j'ai 2 manettes je peux diriger yorda?
il y en a qui ont essayé ?
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foisxav
Posté le 6 juin 2011 à 09:05:36
Je pense que l'intérêt ça doit être de "jouer à cache cache avec les ombres" et permettre à Yorda de se faire prendre moins facilement, ou de se réfugier près d'Ico, entre autre.
Et pour ceux qui l'on fait, est ce que Yorda n'est controlable qu'en déplacement, ou est ce qu'elle peut également appeler Ico, ou encore se défendre ??
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foisxav
Posté le 8 juin 2011 à 13:40:26
Si je voulais faire de l'humour, je dirais pour moi l'entraide entre Ico et yorda, ça eut été de pouvoir prendre Yorda par un pied et de m'en servir pour assomer les ombres dans le périmètre plutôt que le baton, bien trop court. Ou encore balancer yorda sur une horde d'ombres.
Mais évidemment niveau poésie là on aurait perdu 10pts d'un coup.
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Guizdo35
Posté le 8 juin 2011 à 14:26:57
La fin, c'est qu'ils continuent leur bout de chemin ensemble, c'est tout.
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foisxav
Posté le 9 juin 2011 à 11:11:38
Je viens de découvrir que lorsque Ico se va dans la mer avec sa pastèque, s'il continue vers le large il s'enfonce dans l'eau, la pastèque remonte et est ramenée vers le bord où on peut alors la reprendre.
Certains l'ont peut être déjà constaté.
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