Puisque tout semble vouloir changer autour de monsieur Fisher, autant que les choses aillent jusqu'au bout. Avec de nouveaux types d'environnements, un univers et un scénario complètement différents qui délaissent le monde high tech, il fallait bien que même la musique s'adapte à ce vent de renouveau. Il va donc falloir oublier le style techno instauré par les épisodes précédents et qu'avait magistralement sublimé Amon Tobin dans Splinter Cell 3. Aujourd'hui, place aux violons, aux guitares, aux basses, à la batterie, aux percussions et même au chant. Pour souligner l'atmosphère pesante et souvent sombre de Splinter Cell 4, et dans le but de coller au fameux caractère plus humain du jeu, les sound designers ont opté pour des thèmes axés sur la mélancolie au son légèrement sale afin de mettre en avant le déchirement. Abusant dans l'ambiance sonore d'effets générés de façon aléatoires, les responsables de la bande-son ont de surcroît repris la méthode des composition par couche qu'avait employée Tobin. Chaque thème se voit décomposé en diverses couches qui peuvent réagir de façon dynamique et subtile à l'action. Le fait de courir suffira à induire de légères variations, les multiples actions de Sam (tuer un personnage, pirater) ou la simple présence d'un ennemi feront varier le nombre de couches audibles. Si un ennemi s'approche, une nouvelle nappe de percussions pourra par exemple se faire entendre, s'il vous repère, c'est tout un nouveau thème au tempo plus rapide qui finira par se mettre en place. Voilà comment la musique initiale de Kinshasa, une superbe et langoureuse composition - au violon soutenu par des choeurs - en viendra à voir son tempo accélérer par l'arrivée de nouvelles percussions et son violon être transformé en guitare saturée. A première vue, le système paraît si efficace qu'il devient un véritable indicateur aussi utile que la jauge de visibilité. Mais ce que l'on retiendra au final, c'est surtout l'impact sur l'atmosphère et une bande originale qui, à première écoute, pourrait caresser agréablement nos esgourdes.
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Splinter Cell Double Agent
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"In the wind of change"
Puisque tout semble vouloir changer autour de monsieur Fisher, autant que les choses aillent jusqu'au bout. Avec de nouveaux types d'environnements, un univers et un scénario complètement différents qui délaissent le monde high tech, il fallait bien que même la musique s'adapte à ce vent de renouveau. Il va donc falloir oublier le style techno instauré par les épisodes précédents et qu'avait magistralement sublimé Amon Tobin dans Splinter Cell 3. Aujourd'hui, place aux violons, aux guitares, aux basses, à la batterie, aux percussions et même au chant. Pour souligner l'atmosphère pesante et souvent sombre de Splinter Cell 4, et dans le but de coller au fameux caractère plus humain du jeu, les sound designers ont opté pour des thèmes axés sur la mélancolie au son légèrement sale afin de mettre en avant le déchirement. Abusant dans l'ambiance sonore d'effets générés de façon aléatoires, les responsables de la bande-son ont de surcroît repris la méthode des composition par couche qu'avait employée Tobin. Chaque thème se voit décomposé en diverses couches qui peuvent réagir de façon dynamique et subtile à l'action. Le fait de courir suffira à induire de légères variations, les multiples actions de Sam (tuer un personnage, pirater) ou la simple présence d'un ennemi feront varier le nombre de couches audibles. Si un ennemi s'approche, une nouvelle nappe de percussions pourra par exemple se faire entendre, s'il vous repère, c'est tout un nouveau thème au tempo plus rapide qui finira par se mettre en place. Voilà comment la musique initiale de Kinshasa, une superbe et langoureuse composition - au violon soutenu par des choeurs - en viendra à voir son tempo accélérer par l'arrivée de nouvelles percussions et son violon être transformé en guitare saturée. A première vue, le système paraît si efficace qu'il devient un véritable indicateur aussi utile que la jauge de visibilité. Mais ce que l'on retiendra au final, c'est surtout l'impact sur l'atmosphère et une bande originale qui, à première écoute, pourrait caresser agréablement nos esgourdes.
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